《捉妖记》影评:为什么一定要仿照外国的风格去做我们的妖怪呢？

　　整个电影的故事是完整的，起承转合都很清楚，前文的很多伏笔，在后面都有一一对应的解释。感情的上扬下沉等变化也很自然，也让人看得出来。剧情不算太快，万幸也不拖沓。

　　语言很萌，剧情很欢脱，然而其中的一些欢脱桥段，必须是在小说里用文字比表示出来才比较可爱，不光是因为读者的脑补比真人表现出来更富有感染力，也还是因为对于一些俏皮的句子，文字的形式比听台词来的更欢乐。

　　还有的地方虽然搞笑，但恶俗了。

　　比如男人生子，以及过于贤妻良母的男主，让我感觉挺雷。

　　最终的大boss是妖怪方面的大反派这个处理，也算是合情合理，不过还是觉得不是很出乎意料，反正我是看了开头知道妖怪方面政变这件事后就一直想着什么时候坏妖怪要出场，于是看到最后也不算特别惊讶。

　　然而我认为最大的硬伤，是里面妖怪的形象。

　 　看见胡巴和那些妖怪我的第一反应，妈呀玩具总动员剧组集体穿越了?老实说，这种类似于3D橡皮糖的形象，真的中国人心里中国妖怪的样子吗?不知道别人是 怎样，反正我提到古风的妖怪第一反应总是婀娜妖娆的，心里会投射出纤长妖媚的狐狸精或者是白衣散发提着灯笼游荡的影子，怎么说都不会是那种类似塑胶恐龙的 玩意儿。曾经看《画壁》觉得那帮仙女们的硬币头造型真是够了，现在相形之下，硬币头其实还是挺美的。

　 　奇幻剧若是拍成电影比单纯的写小说要难得多，因为奇幻题材的一大看点就是里面各种不同于现实世界的生物，和一个完全不存在于真实历史中的环境。设定一个 “避世的不愿伤害人类的妖怪聚居的村落”还是比较合理，妖怪们可以像穿衣服一样穿人皮也还算了，但看见一群完全是欧美动漫画风的妖怪中国古代背景里晃来晃 去，我的内心是拒绝的。

　　整个电影的故事是完整的，起承转合都很清楚，前文的很多伏笔，在后面都有一一对应的解释。感情的上扬下沉等变化也很自然，也让人看得出来。剧情不算太快，万幸也不拖沓。

　　语言很萌，剧情很欢脱，然而其中的一些欢脱桥段，必须是在小说里用文字比表示出来才比较可爱，不光是因为读者的脑补比真人表现出来更富有感染力，也还是因为对于一些俏皮的句子，文字的形式比听台词来的更欢乐。

　　还有的地方虽然搞笑，但恶俗了。

　　比如男人生子，以及过于贤妻良母的男主，让我感觉挺雷。

　　最终的大boss是妖怪方面的大反派这个处理，也算是合情合理，不过还是觉得不是很出乎意料，反正我是看了开头知道妖怪方面政变这件事后就一直想着什么时候坏妖怪要出场，于是看到最后也不算特别惊讶。

　　然而我认为最大的硬伤，是里面妖怪的形象。

　 　看见胡巴和那些妖怪我的第一反应，妈呀玩具总动员剧组集体穿越了?老实说，这种类似于3D橡皮糖的形象，真的中国人心里中国妖怪的样子吗?不知道别人是 怎样，反正我提到古风的妖怪第一反应总是婀娜妖娆的，心里会投射出纤长妖媚的狐狸精或者是白衣散发提着灯笼游荡的影子，怎么说都不会是那种类似塑胶恐龙的 玩意儿。曾经看《画壁》觉得那帮仙女们的硬币头造型真是够了，现在相形之下，硬币头其实还是挺美的。

　 　奇幻剧若是拍成电影比单纯的写小说要难得多，因为奇幻题材的一大看点就是里面各种不同于现实世界的生物，和一个完全不存在于真实历史中的环境。设定一个 “避世的不愿伤害人类的妖怪聚居的村落”还是比较合理，妖怪们可以像穿衣服一样穿人皮也还算了，但看见一群完全是欧美动漫画风的妖怪中国古代背景里晃来晃 去，我的内心是拒绝的。

　　不乏对奇幻生物设定与故事背景完美融合的杰作。你看魔戒，美丽的种族如精灵巨鹰， 吓人如炎魔火龙半兽人，放在电影里看是不是毫无违和感?你看阿凡达和潘多拉星球是不是很和谐?你看变形金刚会不会觉得这些东西可能就埋伏在身边?然后再反 观捉妖记里的妖怪形象，以及最近热播的某长篇仙侠电视剧里的某宝，难道不觉得一秒出戏?

　 　一部好的奇幻作品，在对那些异生物的设定上肯定不会草草一挥而就，我很喜欢的一个动漫《境界的彼方》(好吧也许不能完全算是奇幻，但是很想拿来举例 子)，里面的世界观是异界士和妖梦是对立双方，为了设计妖梦一族，还专门有一个职务“妖梦设定”。不过就算在特效上耗资再大，做出来的东西和背景融不到一 起也然并卵。《夏目友人帐》里的妖怪们，有雪兔子，有招财猫，都充斥着浓浓的日本元素;雷神的形象源自北欧神话，中国也并非没有类似的佳作，87版的西游 记，以及大圣归来里的妖怪设定也都相当好(私心要加一句，特别是大圣归来里的混沌和白龙)。让本国人一看便油然而生亲切感。中国向来不缺妖鬼神仙这些形 象，《山海经》、《聊斋》这些浸染着传统元素的素材明明比比皆是，为什么一定要仿照外国的风格去做我们的妖怪呢?

　　总而言之最大的槽点就是画风完全错位的妖怪，加上我不粉任何一个主演，也压根没觉得那个四脚萝卜小妖王哪里可爱，于是也就打3分╮(╯▽╰)╭