可以说这次的华语十大为华语电影保持了最基本的体面。
它们证明，中国电影人仍然有着抵达现实复杂横切面的能力，比如《亲爱的》，它围绕一起拐卖案件，全景展现出各个阶层的悲情与无奈，在赋予同情心的同时却不失批判的力度。
它们证明，电影并非只能安心地做一个娱乐品，它可以触到人灵魂的最深处，表达出人性的混沌与清冽。比如娄烨的《推拿》，一群眼盲心亮的人，他们上演了我们前所未见却更热烈也更无法言说的人性戏剧。
它们还证明，在普遍沉溺于不思进取哗众取宠的人之中，还是有一帮试图革新电影语法的人，比如《白日焰火》的刁亦男，将黑色电影融入中国东北凋蔽的现实场景之中，为困顿的中国平民生活赋予了欧洲式的存在主义虚无。
这些电影总是给我们信心，在产品思维大行其道的今天，仍有手艺人愿意付出心血去捕捉世界的残酷、炙热、理想与温柔。
与华语电影相比，坦率地说，世界电影更加有趣。《夜行者》对人性充满恶意的同时又充满悲悯，用一个阴暗的发家史对成功学和媒体这两个关键词进行了精确打击。还有《布达佩斯大饭店》，则兼具孩童与老者的双重目光，过去的时光与优雅被导演韦斯·安德森用调皮而又戏谑地表现出来，但在里面，有一种如丝如缕却让人心碎的浓情。相较而言，外语电影还是有着更微妙的情致、更犀利的视角，与更醇厚的韵味。
这些外语电影或多或少可以提醒我们那些乐观的产业家们，票房数字虽然狂飚突进，但电影品质却并没有我们想像的那样让人激动。我们要给予那些为数不多的优质且真诚的电影点赞，但同时却还是要说，要拍出真正能传世的华语电影，道阻且长。
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