亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　　一、人物的命运悲剧美

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　“人物的命运悲剧字面上的意思是指生命中发生了令人悲哀的事，悲剧人物遭受了巨大灾难并且对此作出猛烈的回应，不甘屈服，在此主人公得有悲剧性抗争精 神”。影片《亲爱的》塑造了一个具有悲剧意识的主人公形象田文军，影片开场田文军在杂乱的天线里寻找一根系有红绳的天线，杂乱无章的天线让观众看得眼花缭 乱，然而男主人公却在那一根根的细数查看。这个镜头的意向是向观众展示了一个倔强执着的男主人公，这也为后来孩子丢了后他锲而不舍的在茫茫人海中毫无头绪 的寻找孩子的悲剧命运做了一个很好的铺垫。接着影片讲述田文军的工作环境是一个狭小的网吧，紧接着妻子出现，在整个过程中妻子与田文军都没有眼神的交流， 两人的对话也是剑拔弩张、针锋相对。

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　从这段影片叙述中很自然得得出田文军生活的窘迫和无奈。孩子鹏鹏回来后田文军脸上第一次出现了笑容，田文军幸福地抱着小宝教学陕西话。陕西话在这里是有 身份含义的，象征了他活下去的唯一希望就是孩子，孩子给了他生活的勇气和动力。导演在开头就向展现这些信息，就是为后来孩子丢失后，田文军生活的唯一希望 都破灭的悲剧命运进行渲染和铺垫。导演在田文军寻找孩子的过程中运用了大量的摇晃旋转镜头，摇晃晕眩的镜头瞬间将田文军的惊慌、害怕以及无所适从的心里真 实地表现出来。当田文军的世界崩塌时，他的悲剧命运历程也真正开始了，影片中的田文军并没有像古希腊罗马斯多葛派主张的“服从命运”，他对命运进行了顽强 的抗争，不顾一切地寻找孩子，这也是他执着性格的释放，然而命运并没有谅解这个悲惨的小人物，先是租用的房子被房东收回，然后是铺天盖地的骗子以提供信息 为由骗取田文军的财产。悲剧一次次地在田文军身上上演，然而这个倔强的汉子并没有倒下，没有经济来源，自己就在学校附近做流动小摊，骗子骗他，田文军在互 助大会上却说出“有个人骗骗你吧，也挺好的”，这种自嘲的轻描淡写并不是说他已经接受了现实，而是即使自己已经成为人下人也要与命运抗争。性格决定命运。

　　一、人物的命运悲剧美

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　“人物的命运悲剧字面上的意思是指生命中发生了令人悲哀的事，悲剧人物遭受了巨大灾难并且对此作出猛烈的回应，不甘屈服，在此主人公得有悲剧性抗争精 神”。影片《亲爱的》塑造了一个具有悲剧意识的主人公形象田文军，影片开场田文军在杂乱的天线里寻找一根系有红绳的天线，杂乱无章的天线让观众看得眼花缭 乱，然而男主人公却在那一根根的细数查看。这个镜头的意向是向观众展示了一个倔强执着的男主人公，这也为后来孩子丢了后他锲而不舍的在茫茫人海中毫无头绪 的寻找孩子的悲剧命运做了一个很好的铺垫。接着影片讲述田文军的工作环境是一个狭小的网吧，紧接着妻子出现，在整个过程中妻子与田文军都没有眼神的交流， 两人的对话也是剑拔弩张、针锋相对。

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　从这段影片叙述中很自然得得出田文军生活的窘迫和无奈。孩子鹏鹏回来后田文军脸上第一次出现了笑容，田文军幸福地抱着小宝教学陕西话。陕西话在这里是有 身份含义的，象征了他活下去的唯一希望就是孩子，孩子给了他生活的勇气和动力。导演在开头就向展现这些信息，就是为后来孩子丢失后，田文军生活的唯一希望 都破灭的悲剧命运进行渲染和铺垫。导演在田文军寻找孩子的过程中运用了大量的摇晃旋转镜头，摇晃晕眩的镜头瞬间将田文军的惊慌、害怕以及无所适从的心里真 实地表现出来。当田文军的世界崩塌时，他的悲剧命运历程也真正开始了，影片中的田文军并没有像古希腊罗马斯多葛派主张的“服从命运”，他对命运进行了顽强 的抗争，不顾一切地寻找孩子，这也是他执着性格的释放，然而命运并没有谅解这个悲惨的小人物，先是租用的房子被房东收回，然后是铺天盖地的骗子以提供信息 为由骗取田文军的财产。悲剧一次次地在田文军身上上演，然而这个倔强的汉子并没有倒下，没有经济来源，自己就在学校附近做流动小摊，骗子骗他，田文军在互 助大会上却说出“有个人骗骗你吧，也挺好的”，这种自嘲的轻描淡写并不是说他已经接受了现实，而是即使自己已经成为人下人也要与命运抗争。性格决定命运。

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　影片主人公遭受了生活的巨大灾难后作出猛烈的回应，在此，主人公的悲剧性抗争精神就显露无疑了。主人公执着地在大海中寻找丢失的“红绳”，拼尽了所有一 无所获，但是导演并没有让主人公一味悲惨下去，夫妻间的感情因为孩子丢失貌似又紧紧地连在了一起。导演花了太多篇幅去描写寻找孩子，但是寻找孩子的情绪似 乎渲染得差不多的时候却峰回路转，一个好心人主动提供线索并不要任何的报酬，这个情节造成了影片叙述的突兀。导演也许是为了不让影片太消极，适时展现一点 正能量给观众。孩子找到后似乎是皆大欢喜的事情，然而主人公并没有想象中那么开心，人物的悲剧色彩也没有就此消失，因为现实中还有很多人像田文军一样在苦 苦寻找自己的孩子，田文军仅仅是社会的一个缩影而已。导演设置影片结局时看似是完美，但是在这完美中又潜藏了更大的悲剧意识，鹏鹏找到后随着时间的流逝已 经物是人非，在派出所鹏鹏哭着让警察叔叔把他们抓起来，妻子的眼泪瞬间流了下来，田文军脸上也是写满了尴尬和无奈。

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　这个镜头是在象征命运对田文军抗争的嘲弄。田文军下楼梯后肆无忌惮地哭泣，在整部影片中我们都能看见田文军的坚强，在这里田文军却没法继续坚强，张毅想 去扶他，被田文军的妻子拉住，因为妻子理解丈夫此时的心情，田文军的哭泣中夹杂太多的东西，或者是委屈、内疚，又或是对记忆隐忍这么长时间的一次宣泄。浓 郁的悲剧意识在结合现实生活后影片展示了一个独特的悲剧表现形式，具有悲剧意识的结局给了主人公田文军与命运拼死抗争的巨大讽刺。导演在解构现实中也在建 构着自己的梦。导演在这部影片中毫不保留地彰显了自己的宿命论观点。无论你怎么与命运抗争最终都是一败涂地，知道得越多，悲伤得越痛苦。悲剧的命运是在你 抗争之后才更加悲伤。

　　二、女性的悲剧意识美

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　随着女性主义的崛起和妇女运动的推动，中国女权意识在电影中逐渐被唤醒，尤其是现代电影中，在观者大部分都是独立女性的前提下，导演对女性在电影中话语 权的提高有目共睹，但是中国的父权意识仍然根深蒂固，导演也无法摆脱植根于骨子里的父权魔咒。“库恩指出;女性角色通常被架构在男性主导的他者或局外人， 女性无法得到讲述自己故事的机会，因为故事围绕以男性为中心，影响以男性为主体……女性在银幕出现的主要目的是去支持男性，很少能为自己活出充实的人生， 婚姻和家庭才是她们的目标，而非显赫的工作表现。”[2]影片《亲爱的》虽然是一部表现打拐现实题材的电影，但仍然没有摆脱好莱坞女性角色构架的桎梏，影 片中每个女性都被导演无意识构架成一个男性权威下的符号。但是仍然能看出导演在尽量突破主流意识，坚持独立的女性悲剧意识书写，在影片中导演着重抓住了在 男性权利挤压下，女性面对自己的困境是怎样挣扎和抵抗，最终用带有悲剧色彩的结局来引发观众的思考和玩味。在对女性塑造上，导演着重从女性特有的细腻情感 和伟大母性情节来刻画女性从悲剧中惊醒及女性与命运的悲剧性抗争。

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　 　最具悲剧性代表的就是人贩子妻子张红琴。张红琴出场很晚，这与导演花了太多篇幅用来讲述丢孩子、找孩子的情节有关，张红琴出场显然是被动的，被命运牵扯 进故事里。这个无知善良的女人在丈夫强权下选择了面对丈夫编织的所谓事实。张红琴对丈夫和命运的屈从让她接受了来路不明的孩子，并心甘情愿做起了母亲这个 角色，任劳任怨。但命运似乎跟她开了一个玩笑，丈夫刚刚过世，孩子又即将被带走，面对命运又一次的捉弄，她选择了站起来抗争。影片中这个反面角色做出的事 情都能触动观众心弦。导演运用景深镜头将张红琴出场时置于黑暗的阴影里，明亮的背景却是一家人团聚的场景，观众绝不会关注到这个默默在地上站起来的女人， 这也预示着张红琴在影片中的屈从地位慢慢的惊醒并选择了反抗。在丈夫、社会和环境的压迫下，张红琴始终被命运无形地束缚着、桎梏着。她多次努力地挣扎反 抗，一次次尝试着从地上站起来但又一次次被命运击倒在地。张红琴被带进派出所，始终蹲在地上，特写拍摄堆满文件的书桌后的张红琴。这也寓在表现张红琴在命 运安排下的无助和无奈。导演始终以旁观身份毫无感情地记录着在她身上发生的一切。其中在这组蒙太奇里穿插了蹲在地上的红琴画面，但是导演仍然选择在铁窗外 拍摄。那铁窗栅栏里的张红琴似乎正在接受命运的拷问和桎梏，她无所适从只能暂时屈从。

　　最后她知道连女儿也 将失去后，她终于爆发，抱着女儿冲了出去。在被环境的逼迫下张红琴还是本能的选择了冲出命运的桎梏。女儿被接到福利院，张红琴爬窗看过女儿后蹲在地上哭 泣，夹杂着自己对女儿的思念以及一夜之间家里只剩自己的凄凉。但是她并没有怪罪丈夫，这归因于本质上的农村女性无声坚忍意识和女性的屈从意识，让她默默接 受了现实，就像以前接受自己不孕的事实一样自然与无奈。张红琴第三次蹲在地上哭泣是在医院得知自己怀孕，她先是怀疑，然后痛苦，最后是撕心裂肺的哭泣，赵 薇将这种情绪表演得惟妙惟肖，情绪的转化让观众感受到这个农村妇女的五味杂陈。

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　 　在丈夫的谎言和吉芳的安置和环境的压迫下，自己作为一个女人本不应该承受这么多东西，是命运的不公还是女性悲剧意识的不公?自己命运的归宿，孩子的归 宿，吉芳的归宿都成了一个悬而未解的迷，不了了之。结尾处导演运用开放结局不去刻意安排每个人的命运归宿，把一切交给观众自己构想。镜头拉开预示影片结 束，却没有交代人物的命运结局，这种带有明显的技巧设计是在说明不管人们怎样努力都不会脱离命运的安排，更何况是一个无知的女人，没有结局才是对每个人最 大的公平。

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　影片中女性的悲剧性不仅表现在张红琴的屈从意识上，还表现在女儿吉芳的性别差异偏见上。影片中吉芳看似幸运，但却是最不幸的，吉芳是从工地上捡来的，是 被亲生父母遗弃的，中国传统的主流文化里重男轻女意识很严重，吉芳是个女孩，自然就不会得到重视，而儿子鹏鹏是个男孩所以父母会不遗余力去寻找。导演在影 片结束时特别说明吉芳由于没有找到能配对的DNA只能留在孤儿院，最后连唯一的亲人张红琴妈妈都要离她而去，这是社会的悲剧还是命运的悲剧?

　　三、叙事风格的悲剧美

　　影片《亲爱的》叙事风格与形式中的悲剧性美感无形地影响了我们的社会意识和价值观念，这种悲剧性的意蕴引导着观众对现实生活中伦理与道德的冲突：孩子是父母生活的希望以及孩子丢失对家庭造成的重创和反思。首先从影片的叙事形式和风格来探讨影片中的悲剧性美感。

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　叙事是一种符号象征、行为实践与文化建构。“影视创作因其体现着大众的梦想，寄予着人们的希望，承载着人类的欲望、情感而被誉为造梦的艺术”。而从叙事 的角度看，影视作品作为一种虚拟性叙事，同时也是一种“社会象征行为”，一种“讲故事的艺术”，“以影视创作实践和影视作品为基础建构起来的当代影视文化 方式，不仅影响了我们的观念形成，更影响了我们的社会观和价值观的确立。”影片《亲爱的》以其阴郁缓慢的悲情基调客观讲叙了一个哀伤寻子故事。在这里说是 讲叙其实更像是导演在记录。是导演精心记录了一起打拐事件。

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　 　导演在影片开头就对整部影片做了一个铺垫，片中男主角在错综复杂的电线底下寻找着一根红绳，这意在说明男主人公将在茫茫人海中寻找自己丢失的孩子。那根 红绳就是一种希望，是寻找孩子的线索。电线就是那复杂的社会，复杂的人心。影片中电线这个物象符号出现了多次。每次出现电线几乎占剧了整个影像画面的空 间。第一次电线出现在影片开始，导演以俯拍的镜头来俯视电线底下那努力寻找红线的男主人公，画面的构造给人一种压抑感，意在表现男主人公在漫漫寻子路上的 焦急和执着。但是观众心里明白在茫茫人海中想找到丢失的一个孩子几乎不可能，所以导演就采用了让人压抑束缚的画面去展示悲剧的上演和奠定影片悲情基调。

　 　第三次电线出现时是在男主人公从网吧里出来，导演采用了景深镜头将错综复杂的电线作为前景，透过杂乱的电线我们清晰的看见男主人公脸上的失望和绝望。在 这坎坷寻子路上，男主人公经受社会的各种压力，终于抵挡不住开始感到疲倦，从那落寞的眼神中观众就能看见主人公那不曾言说的痛。最后一次电线出现是由虚到 实占据了半个画面。这个镜头是导演用来结构整个影片的过渡镜头，镜头画面的能指是主人公在寻找孩子由绝望想要放弃到执着地再次踏上路途。同时也是为影片第 二段夫妻加入互助会继续寻找孩子做过渡。什么是真正的悲剧?导演在影片中就给我们讲述了这个哲理。在一组镜头中主人公在教孩子学陕西话，而自己的妻子却希 望孩子学说普通话，最后孩子找到后却操着一口安徽话，这种身份错位所透露的哀伤让观众不得不反思。语言本身代表一种身份，影片中夫妻两人离婚后孩子是唯一 希望和唯一财产，双方在争吵中感情已经消失殆尽，孩子是两人的唯一关系纽带，通过这个纽带

亲爱的观后感/亲爱的影评:浅析影片《亲爱的》的悲剧美

　 　双方努力维护自己在对方的地位，想要在孩子身上得到一种身份认同，都想要让孩子学说自己的语言，但是孩子丢失后，一切都变了，原来的纽带顷刻间断裂。这 本身就是一件很痛苦的事情，但是痛苦并没有在孩子找到后戛然而止，而是延续到以后甚至是一辈子，孩子找到后心却不属于这里，这里的身份让孩子感觉到陌生， 反而人贩子那里却是他心心牵挂的家，是孩子内心的一种身份，导演最后旨在告诉我们，孩子内心深处对安徽有种身份认同感。这种“无形的失去”对于夫妻两人来 说比失去孩子还要残酷。孩子找到后妻子把孩子送回丈夫家中，丈夫说：“你说孩子拐到那家得过多久才叫她妈。”妻子转身看了一眼，那一眼包含了很多东西，既 有怨恨、愤怒，也有不甘和委屈绝望。本身作为一个母亲，孩子是唯一生活动力。是她实现母性价值的唯一载体。

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　 　她为了孩子牺牲了太多东西，孩子却在真切地喊别人为妈妈，这时候她的心在滴血。她不能认命。这是作为一个母亲的最大失败，在这个失败中又有很多无奈和凄 婉。导演是在想借丈夫之口说出妻子内心的悲伤。这时候妻子的眼神几乎到了绝望。最后妻子在广场上承诺把妹妹接回家的时候，儿子主动牵起妈妈的手，终于那份 悲伤彻底的决堤，化作泪水汩汩流出。那份委屈和失落真正得到了宣泄，她委曲求全的母爱也暂时被儿子接纳。这份掺杂委屈的喜悦还是让这位坚强的母亲嘶声痛哭 起来。这也是母亲隐忍了这么长时间的一次情感宣泄。同时导演在影片整体中都是采用幽蓝色的细腻光影来衬托那种哀伤的叙事基调。这种 “波普化”摄影美学的大量运用不仅赋予了影片诗意般的意境，更大大升华了影片格调。而恰恰是在这样的笔调下，人物命运走向也更牵动人心。