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亲爱的赵薇怀的谁的孩子/电影亲爱的观后感

来源:电影风云 时间:2018-10-23 点击: 推荐访问:亲爱的小孩电影观后感

  亲爱的赵薇怀的谁的孩子

电影亲爱的赵薇剧中坏孩子的过程,上图男子就是孩子的父亲。赵薇坏的孩子也正是此人的!

电影亲爱的赵薇剧中怀孩子的过程,上图男子就是孩子的父亲。赵薇怀的孩子也正是此人的!

  赵薇为了证明他的女儿杨吉芳不是拐卖过来,而是老公当年活着的时候捡到的弃婴。而找到老公生前的工友,而让老公的工友帮忙作证。但是赵薇剧中的老公工友则闲麻烦,而不愿意帮忙。所有赵薇就怀上了老公的工友的孩子!

  电影亲爱的观后感

  电影《亲爱的》以打拐界有名的“彭高峰寻子事件”为蓝本,影片中黄渤饰演的田文军与郝蕾饰演的妻子鲁晓娟离婚后,独自抚养儿子。2009年7月18 日,田文军却因一时疏忽丢失儿子,从此开始了寻子生活。其间他被人骗,被房东驱逐,但一直没有放弃寻找孩子的决心。

暖男佟大为守护赵薇
暖男佟大为守护赵薇

   三年后,田文军得知孩子在安徽某农村,便和前妻鲁晓娟一起去寻找。虽然找到了孩子,但却遭遇人间更痛苦的嘲笑:孩子不接受他们,反而对自己的养父母李红 琴念念不忘。李红琴面对自己抚养三年的孩子被他人带走,也不愿放弃自己的权益,只身来到深圳追回孩子,找来律师为自己维权。影片叙述了另类角色转变的人生 悲剧,是一个峰回路转的故事。《亲爱的》虽以打拐为切入点,但却牵带出不同社会层面的问题,有人生的无奈,父母失去孩子的痛苦,孩子找到后与养母、生母的 情感碰撞,将悲剧、压抑的氛围充斥于银幕之上。

佟大为决定为赵薇寻子
佟大为决定为赵薇寻子

  一、人生悲剧:苦寻中角色的另类转换

   亚里士多德认为悲剧是对于一个 “严肃、完整,有一定长度的行动的模仿”。马克思主义认为,所谓的悲剧就是特定的历史和现实的矛盾冲突,也就是恩格斯所说的“历史的必然要求和这个要求的 实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”。[2] 该剧的历史叙事非常明显,它把自身的矛盾冲突置于特定的历史情境中进行建构,也为该剧所具有的历史感和情境想象提供了根据。

  亲爱的赵薇怀的谁的孩子

电影亲爱的赵薇剧中坏孩子的过程,上图男子就是孩子的父亲。赵薇坏的孩子也正是此人的!

电影亲爱的赵薇剧中怀孩子的过程,上图男子就是孩子的父亲。赵薇怀的孩子也正是此人的!

  赵薇为了证明他的女儿杨吉芳不是拐卖过来,而是老公当年活着的时候捡到的弃婴。而找到老公生前的工友,而让老公的工友帮忙作证。但是赵薇剧中的老公工友则闲麻烦,而不愿意帮忙。所有赵薇就怀上了老公的工友的孩子!

  电影亲爱的观后感

  电影《亲爱的》以打拐界有名的“彭高峰寻子事件”为蓝本,影片中黄渤饰演的田文军与郝蕾饰演的妻子鲁晓娟离婚后,独自抚养儿子。2009年7月18 日,田文军却因一时疏忽丢失儿子,从此开始了寻子生活。其间他被人骗,被房东驱逐,但一直没有放弃寻找孩子的决心。

暖男佟大为守护赵薇
暖男佟大为守护赵薇

   三年后,田文军得知孩子在安徽某农村,便和前妻鲁晓娟一起去寻找。虽然找到了孩子,但却遭遇人间更痛苦的嘲笑:孩子不接受他们,反而对自己的养父母李红 琴念念不忘。李红琴面对自己抚养三年的孩子被他人带走,也不愿放弃自己的权益,只身来到深圳追回孩子,找来律师为自己维权。影片叙述了另类角色转变的人生 悲剧,是一个峰回路转的故事。《亲爱的》虽以打拐为切入点,但却牵带出不同社会层面的问题,有人生的无奈,父母失去孩子的痛苦,孩子找到后与养母、生母的 情感碰撞,将悲剧、压抑的氛围充斥于银幕之上。

佟大为决定为赵薇寻子
佟大为决定为赵薇寻子

  一、人生悲剧:苦寻中角色的另类转换

   亚里士多德认为悲剧是对于一个 “严肃、完整,有一定长度的行动的模仿”。马克思主义认为,所谓的悲剧就是特定的历史和现实的矛盾冲突,也就是恩格斯所说的“历史的必然要求和这个要求的 实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”。[2] 该剧的历史叙事非常明显,它把自身的矛盾冲突置于特定的历史情境中进行建构,也为该剧所具有的历史感和情境想象提供了根据。

   影片中,田 文军、鲁晓娟失去孩子后,痛苦让其生活发生彻底的改变,寻子路上的艰辛充满浓郁的忧伤和同情,他们是悲剧人物的代表。但是,当他们寻找到孩子后,强行从养 母李红琴身边夺走,李红琴便也成为另一个追寻孩子的母亲,她虽然是孩子的养母,但当孩子对吃桃子过敏这一细节她也了解并注意时,展现了她也是以一个母亲的 身份在抚养孩子。在寻子情境的构建下,他们自身之间演变成一个矛盾冲突的个体,当冲突达到一定程度时,一幅幅现实社会的浮世图和人性的纠结与撕裂也就赤裸 裸的展现在观众面前。

赵薇佟大为-向前走别回头
赵薇佟大为-向前走别回头

   其实,影片《亲爱的》的故事情节并不仅仅停留在用寻子事件戳人心窝、催人落泪,它各个人物角色的设定是剧情的拐 点,代表社会不同层次、不同人物失去孩子后的命运转换,将整个人生悲情浓缩在简短的寻子道路上。查阅故事原型彭高峰的事件可知,赵薇饰演的李红琴原型仅是 一个对孩子很好的养母,3年养育让被拐儿童对她情感颇深。

张雨绮-愿所有苦难都能远离我们
张雨绮-愿所有苦难都能远离我们

   但在电影里,她拥有了双重身份,既伤害了别人,也是被伤害的那一个,既与罪恶 同行,却也付出了真诚的爱。本应是观众痛恨的对象,却让人恨不起来,而这种无处释放的恨意,才更令观众心塞。每一个角色都在为了追求更完善的人生而努力, 他们都有着朴素善良的动机,围绕“寻子”这一中心事件,以自己的方式积极生活着。当田文军找到自己的孩子,而孩子却要警察把他抓起来时,被无力感裹挟的田 文军却只能在深夜的派出所外嚎啕大哭,为了不让孩子再次走丢,他连出门丢垃圾的空隙也要将深夜熟睡中的儿子扛在肩膀上,体现了他害怕再次失子的焦虑。

   田文军通过三年的坚持和痛苦换来了儿子的回家,但是找到儿子后的生活却隐藏着更大的焦虑、内疚和不安;当憔悴不堪的农妇李红琴为看“女儿”一眼,爬上孤 儿院的高墙时,当她为追回抚养的女儿吉芳用身体换来老乡的证词时,当她在深圳街头被一群丢失孩子的愤怒家长狂打时,你会感到,她才是人生更大的悲剧;而鲁 晓娟,丢失孩子的生母,她的悲剧在于,作为一个于情于理都堪称优秀的女人,失去了唯一的救命稻草儿子之后,总是无法从梦境中醒来,并且有越陷越深的趋势, 最后走上和现任丈夫离婚的地步。

张译-一定要听爸爸妈妈的话
张译-一定要听爸爸妈妈的话

   人的一生会遭遇种种隐喻,这些隐喻都在提醒大众理性面对各种遭遇。在《亲爱的》先导宣传片中,很多人都 提到,孩子是自己此生唯一亲爱,将伴侣排到了孩子之后;还有一些人,将自己原生家庭的父母列为此生唯一亲爱,伴侣及孩子都没有他们重要。在中国的语境中, 这样的答案会获得伦理道德上的赞誉,但是在现实生活中,这些答案更像是一场大梦,是那些看不到自己、参不透隐喻的人的大梦。为寻子而生活劳顿的田文军、在 孩子和现任丈夫之间挣扎的鲁晓娟、一心只想看孩子一眼的李红琴、组建寻子联盟,寻子六年的韩德忠、遭遇家庭和事业双重不顺的律师高夏……他们都不能很好的 参透人生的隐喻,而是硬撑着在时间中对抗死亡的到来,他们看似有家,但丢失孩子后的家却危机四伏。

佟大为赵薇-你们别打了!!!
佟大为赵薇-你们别打了!!!

  大众眼中的“家”是涉及爱情、亲情、温暖等内涵并给人以许多寄托和希望的概念,并由此引申出来的主旨,经久不衰地呈现于银幕上或包裹于各种故事发展及技巧变换的影像中。但是在《亲爱的》故事叙事中,家的概念对他们来说似乎遥不可及,因为生活中尽是辛酸和苦楚。

  二、社会悲剧:时代发展的缩影体现

黄渤张译-帮你就是在帮我自己
黄渤张译-帮你就是在帮我自己

   影片选取了一个道德感极强的社会热点事件“打拐”作为切入点,将人性和人生的复杂置于大银幕之上,供观众体味,让观众在落泪后还能够从残酷的现实中感受 到温暖与希望,这种创作初衷切实体现了社会现实与银幕影像互为表征的内在关联。可以说,陈可辛将个人对现实社会状态的解读置于影像文本之中,而影像文本的 社会功能与意义也通过这种内在关联得到恰如其分的彰显,反映并正视了当代中国社会的阶层差异与情感困境;社会转型期人们心理活动的变化;中国农村制度女性 地位的低下;法律规范与情感道德的冲突;国家生育政策等问题。这些深切的现实观照与针砭当下彰显了一定的社会意义,成为一种善意的批判,用一个故事反映中 国社会里残留的痼病,进而对整个社会发展起到警醒与启迪的作用。

赵薇凝视佟大为
赵薇凝视佟大为

   李红琴,中国广大底层农村妇女的代表,被丈夫欺骗多年,到最后才发现自 己可以怀孕,这绝对是个天大的悲剧。说到底,她是能生育的,但是农村的男权社会让她一直被蒙蔽着。西蒙娜·德·波伏娃的社会性别构建观点认为,“人的性别 与社会文化的建构有着不可分割的联系,社会将女性置于相对于男性、他者的位置。因而女性话语一直处于相对于主流话语的边缘位置或被压制地位……”女性话语 权的这种压抑,使得女性无法对事物做出选择,只能听从于男性,或被男性选择,这种顺从、被动,不能发声的状态使女性的力量只能长期被男权话语所束缚。李红 琴被丈夫拐到安徽农村成为人妻,其实她本身就具有生育能力,但只因丈夫的一句她不能生育而相信无疑,男人说两个孩子都是他从深圳捡回来的,她依旧深信,并 且任劳任怨的精心抚养,是普通农村妇女形象的典型,她的形象深刻地揭露了中国农村的社会制度。

赵薇佟大为背影
赵薇佟大为背影

   当男性统治女性时,他们说的是:上帝或自 然迫使女性服从男性,通过赋予男性某些品质(理性、逻辑、智力、灵魂),赋予女性另外一些品质(混乱的情感、无法控制的性欲等),将女性边缘化。男性并不 直接说女性什么,而是用委婉的话去掩饰真正的含义,当他们想促使女性屈从于男性时,却是用“保护家庭”的口号出现。李红琴多年未能育有孩子,很大程度上是 因为她男人的原因,但是在当时的社会体制下,男人会以各种理由掩饰自身的不足,并把相关的原因推卸到女人身上,而女人尤其是偏远地区的,他们能做的只是相 信、顺从和依附。陈可辛对乡村女性命运有着深切地同情,他把影片内容伸入到乡村女性的心灵深处,展示了男权社会笼罩下乡村女性生存处境的无奈与艰难,从而 引发了人们对乡村女性生存状态与命运的思考和关注。

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