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王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影

来源:演员作品 时间:2018-10-23 点击: 推荐访问:纯文学小说推荐

  小波辞世十几年间,有过不少将他的作品搬上舞台和银幕的尝试,但是全都不成功。他的《黄金时代》有一次被做成一个话剧,大概是因为编剧嫌故事性不足,结果把陈清扬编派成一个公司公关,下海去捞钱,弄得观众啼笑皆非。

王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影
王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影

  被影视公司试图拍成电影的除了《黄金时代》,还有《红拂夜奔》《绿毛水怪》,也都还在努力之中,尚无眉目。我对这事一点也不着急,更不会痛心疾首,反倒有点冷眼旁观的感觉,如果说还不到看笑话的程度的话。

王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影

   文学经典拍电影一向是个容易被人诟病的事情,无论拍得是好是坏,总是会招骂,说不如原著精彩啊,说有悖原著本意啊,就差说出暴殄天物这样的刻薄话来了。 所以从导演的角度说,与其拍成名作家的作品,就远不如直接去找个名不见经传的作者的本子,拍出啥样就是啥样,不落话把儿,没人节外生枝,说三道四。小波刚 去世时,陈凯歌就看过《红拂夜奔》,后来张艺谋也看过《黄金时代》,结果都是没有下文,看来除了没有找到感觉之外,这也可能是一个原因。

王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影

   我常常感到,纯文学经典并不适合于拍电影,越是现代小说越不适宜拍电影。因为电影在100分钟上下的时间里一股都要讲一个完整的故事,有情节,有人物, 有戏剧性冲突,而这往往并不是纯文学小说的特点,尤其不是现代文学作品的特点。如果说古典小说有些还比较注重情节,注重讲故事,所以还勉强可以拍电影的 话,那么现代小说讲故事的动机已经降低到很不重要的地位,甚至可以说,这个动机已经可有可无了。读王小波的小说可以发现,他的小说往往没有一个完整的故事 情节,《黄金时代》这个中篇还勉强可以算有个故事,有点情节,到了《万寿寺》就基本上没啥故事情节了。我们看到经典小说被成功搬上舞台的例子,如《安娜卡 列尼娜》,如《悲惨世界》,如《罪与罚》,如《呼啸山庄》,如《德伯家的苔丝》,看《无名的裘德》就已经比较勉强了,那个《O的故事》简直就惨不忍睹了。

  小波辞世十几年间,有过不少将他的作品搬上舞台和银幕的尝试,但是全都不成功。他的《黄金时代》有一次被做成一个话剧,大概是因为编剧嫌故事性不足,结果把陈清扬编派成一个公司公关,下海去捞钱,弄得观众啼笑皆非。

王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影
王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影

  被影视公司试图拍成电影的除了《黄金时代》,还有《红拂夜奔》《绿毛水怪》,也都还在努力之中,尚无眉目。我对这事一点也不着急,更不会痛心疾首,反倒有点冷眼旁观的感觉,如果说还不到看笑话的程度的话。

王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影

   文学经典拍电影一向是个容易被人诟病的事情,无论拍得是好是坏,总是会招骂,说不如原著精彩啊,说有悖原著本意啊,就差说出暴殄天物这样的刻薄话来了。 所以从导演的角度说,与其拍成名作家的作品,就远不如直接去找个名不见经传的作者的本子,拍出啥样就是啥样,不落话把儿,没人节外生枝,说三道四。小波刚 去世时,陈凯歌就看过《红拂夜奔》,后来张艺谋也看过《黄金时代》,结果都是没有下文,看来除了没有找到感觉之外,这也可能是一个原因。

王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影

   我常常感到,纯文学经典并不适合于拍电影,越是现代小说越不适宜拍电影。因为电影在100分钟上下的时间里一股都要讲一个完整的故事,有情节,有人物, 有戏剧性冲突,而这往往并不是纯文学小说的特点,尤其不是现代文学作品的特点。如果说古典小说有些还比较注重情节,注重讲故事,所以还勉强可以拍电影的 话,那么现代小说讲故事的动机已经降低到很不重要的地位,甚至可以说,这个动机已经可有可无了。读王小波的小说可以发现,他的小说往往没有一个完整的故事 情节,《黄金时代》这个中篇还勉强可以算有个故事,有点情节,到了《万寿寺》就基本上没啥故事情节了。我们看到经典小说被成功搬上舞台的例子,如《安娜卡 列尼娜》,如《悲惨世界》,如《罪与罚》,如《呼啸山庄》,如《德伯家的苔丝》,看《无名的裘德》就已经比较勉强了,那个《O的故事》简直就惨不忍睹了。

   在我看来,电影可以粗分为两类,一类是有一个完整的故事,有戏剧性冲突,这个传统始于莎士比亚的戏剧,在进入电影时代之后,被拍成各种类型片,比如喜剧 片、悲剧片,后来则细分为言情片、悬疑片、动作片、科幻片等等;另一类是注重内心感受,以思想和心理描写见长的文学作品,在电影时代被拍成艺术片,注重画 面美感,伴以大量旁白,因为人物的行动和故事情节已经退居二位,尽是心理描写,内心独白。小波的小说多数属于后一种类型,所以总的看来不太适宜拍电影,如 果要拍也只能按照艺术片的路数考虑。

王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影
少年时期的王小波

   具体说起来,在以类型片为一端、以艺术片为另一端的这个系谱之上,小波的小说最接近类型片一端的当属《黄金时代》,它有一条故事线贯穿其中,人物个性丰 满,还有一点虽然并不太强但聊胜于无的戏剧性情节,比如王二与三闷儿打架,与军代表发生冲突,跑去清风山上,后来的批斗会等等。

  《未 来 世界》也算是有点故事情节的,这个中篇继《黄金时代》之后,第二次获得台湾联合报系中篇小说大奖,使得王小波成为两次获得这一奖项的大陆作家。故事写的是 一班犯了思想错误的人被剥夺了体面的工作、头衔、地位,打入社会下层去做粗活儿的经历,思想犀利,细节逼真,是乔治·奥威尔、米兰·昆德拉和赫拉巴尔钟爱 的主题。

王小波小说拍电影?纯文学经典并不适合于拍电影
王小波与李银河

   《红拂夜奔》有一个传奇故事的背景,其中有瑰丽的唐代生活画面,但由于小说采用了超现实主义手法,如果要拍电影,在很弱的故事性之外,还必须增加特技甚 至动画手法,才能将作品神髓搬上银幕。例如李靖在长安城泥浆翻滚的街道上方,双脚踩着高跷,衣袂翻飞,像只大鸟在空中掠过,这该怎么拍呢?再如,虬髯公在 定居东瀛之后变成了一条鳐鱼,大扁片儿似的从门缝里飘摇而过,这又该怎么拍呢?《革命时期的爱情》的故事情节也很微弱,只是很传神地描绘了“文革”时工厂 中的生活氛围:厕所中的下流涂鸦,青年工人似是而非的恋情,充满扭曲压抑心理的性爱,人们对当时那种生活的可以意会不可言传的感触。我不能想象,这篇小说 如果拍成电影,会是何等模样。

  总之,像很多古今中外的纯文学作家那样,王小波的写作给电影人出了一道相当大的难题,我对有人能圆满地解出这道题,不抱太大希望。

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