北海道茫茫白雪中高仓健孤独的背影,《车站》完成了高仓健中后期作品典型人物“沉默的男人”的原型塑造,也开辟了高仓健职业生涯的新篇章。
车站
[导演]降旗康男
[编剧]仓本聪
[主演]高仓健、倍赏千惠子、石田亚由美
[类型]剧情
[国家,地区]日本
[上映日期]1981年11月07日(日本)
铁道映画与高仓健
高仓健的电影人生分为两部分,前半生他把所有的青春时光都献给了东映,在那里他虽然缔造了属于自己的任侠电影时代,但是他过得并不快乐。相比东映时期以 “赚钱”为目标拍电影的年代,1970年代后期,独立发展后的高仓健开始正式进入了属于自己的“映画轨道”。自那时起,高仓健真正开始从国民偶像转变为国 民演员。山田洋次、市川昆、降旗康男等名导都和高仓健合作了许多经典映画,其中从东映时代开始就是高仓健至交的导演降旗康男尤其知道如何把高仓健的魅力完 全释放出来。《车站》或许就是其中最具代表性的作品。
高仓健主演的电影《车站》影评:车站孤独的背影
说起高仓健和铁道的故事,或许很多人首先想到的是让他获得日本学院奖最佳男主角奖的名作《铁道员》(1999),或是他职业生涯最后一部电影《致亲爱的 你》(2012)。但高仓健和铁道最初的“约会”是在30多年前的《车站》中。这三部作品都是降旗康男导演,高仓健主演的黄金组合,讲得都是关于“人情” 的故事。而《车站》或许是这三部作品中“铁道元素”最多的作品,电影拍摄的20世纪80年代初期,当时正好是北海道国铁的“世代更换”时期,客车列车被淘 汰,北海道正式进入“电车”时代。影片的整个故事跨度长达12年,但降旗康男并没有刻意去用什么符号去表示“年代的变换”,他完全用“铁道”说明了一切: 故事从开始的旧型客车,到中盘之后的电车,时代变化通过“铁路”的变化表现了出来。而《车站》中在札幌近郊发生的事件,降旗康男直接以当时北海道内只有札 幌运行的711系电车来代替“札幌的出现”。
北海道茫茫白雪中高仓健孤独的背影,《车站》完成了高仓健中后期作品典型人物“沉默的男人”的原型塑造,也开辟了高仓健职业生涯的新篇章。
车站
[导演]降旗康男
[编剧]仓本聪
[主演]高仓健、倍赏千惠子、石田亚由美
[类型]剧情
[国家,地区]日本
[上映日期]1981年11月07日(日本)
铁道映画与高仓健
高仓健的电影人生分为两部分,前半生他把所有的青春时光都献给了东映,在那里他虽然缔造了属于自己的任侠电影时代,但是他过得并不快乐。相比东映时期以 “赚钱”为目标拍电影的年代,1970年代后期,独立发展后的高仓健开始正式进入了属于自己的“映画轨道”。自那时起,高仓健真正开始从国民偶像转变为国 民演员。山田洋次、市川昆、降旗康男等名导都和高仓健合作了许多经典映画,其中从东映时代开始就是高仓健至交的导演降旗康男尤其知道如何把高仓健的魅力完 全释放出来。《车站》或许就是其中最具代表性的作品。
高仓健主演的电影《车站》影评:车站孤独的背影
说起高仓健和铁道的故事,或许很多人首先想到的是让他获得日本学院奖最佳男主角奖的名作《铁道员》(1999),或是他职业生涯最后一部电影《致亲爱的 你》(2012)。但高仓健和铁道最初的“约会”是在30多年前的《车站》中。这三部作品都是降旗康男导演,高仓健主演的黄金组合,讲得都是关于“人情” 的故事。而《车站》或许是这三部作品中“铁道元素”最多的作品,电影拍摄的20世纪80年代初期,当时正好是北海道国铁的“世代更换”时期,客车列车被淘 汰,北海道正式进入“电车”时代。影片的整个故事跨度长达12年,但降旗康男并没有刻意去用什么符号去表示“年代的变换”,他完全用“铁道”说明了一切: 故事从开始的旧型客车,到中盘之后的电车,时代变化通过“铁路”的变化表现了出来。而《车站》中在札幌近郊发生的事件,降旗康男直接以当时北海道内只有札 幌运行的711系电车来代替“札幌的出现”。
降旌康男和高仓健合作作品的另一个特色是北海道风情,降旗康男在《车站》中拍摄的北海道铁道场景绝对是日本映画史上的一抹最银白的亮色。很多观众对高仓 健在《铁道员》中送走列车的孤独身影记忆犹新,其实这份孤独最初也始于《车站》。《车站》的开场,高仓健和妻子道别的场景:两个人物渐行渐远,电车向远方 驶去,留下的只有高仓健和茫茫的北海道雪景。其实电影的拍摄地留萌和增毛并不像影片里那样凄凉,即便坐落在严寒的北海道边缘,留萌和增毛也拥有着近五万人 口,这对于一个小城而言绝对不是一个小数字。但是,纵使影片中降旗康男导演给出了大量热闹场景,高仓健似乎看上去总是“一个人”。一切只是过客高仓健的路 过的“车站”,影片真正想要表示的终点站究竟在哪里,或许只有高仓健扮演的英次自己知道。高仓健一直屹立在唯美的北海道铁道上,孤独与伤感铺满了整个画 面,这就是降旗康男制作,高仓健主演的铁道映画的真正魅力。
暧昧与情感
高仓健主演的电影《车站》影评:车站孤独的背影
《车站》的主人公英次是一名北海道刑警,同时也是奥林匹克射击选手。由于繁忙的工作和训练,妻子直子带着四岁的儿子义高离开了他。虽然英次同时拥有两种 身份,但事事以“正义”优先的他选择放弃千载难逢的奥运机会,去调查杀人事件。随着时间的流逝,英次从射击选手变成了射击教练,但和之前一样,他依旧以 “刑警”事业为主,所以和队员们关系疏远,一直独来独往,选手们却无法忍受其严酷的训练方式,他因此遭到解任。在一次侦破搜查中,英次结识了在站前小食堂 工作的铃子,也是嫌疑人的妹妹,他利用这条线索,最终抓到了嫌疑犯,内疚的英次好心想要成就铃子与其爱人雪夫的姻缘,却终究未能如愿。
3年后,英次决定辞去警官一职,告老还乡。那年末,因为大雪无法回家的英次无意间走进了一个叫“桐子”的小居酒屋,当时店内空无—人,而电视里则放着八 代亚纪的名曲《舟暝》。妈妈桑桐子眼神略带伤感地说道:我很喜欢这首歌。顿时,长时间忙碌于工作的英次意识到这个女人原来和自己是一类人。桐子孤独的背影 让英次不经意间爱上了她。但是,事情并没有向英次所想的那么简单。偶有一天,英次发现了桐子身边的一个男人,而那个男人正是全国通缉犯,之后英次在抓捕其 途中将其击毙。这突如其来的事件彻底摧毁了英次和桐子之间的感情,当英次再度拜访“桐子”时,看见的只有无言的桐子,和听完《舟唄》后桐子落寞的眼泪……
高仓健主演的电影《车站》影评:车站孤独的背影
影片的编剧是日本著名编剧仓本聪,虽然出生于东京,但仓本聪对北海道元素的掌控超越了同时代所有日本编剧,与《车站》同年创作的电视剧《北国之恋》更成 为长盛不衰的国民剧集。而他编剧的另一特色就是日式影视对人性和情感的细腻描写,虽然有侦破片元素,但《车站》的重点并不是紧张刺激的罪案侦破过程,而是 描述一位警察的一段人生,并分别以与其相关的三位女性作为独立篇章的中心,构成三部曲。影片以车站为题,在每个篇章中都有一个具有特殊意义的车站,钱函站 是主人公与妻子直子协议离婚的地方,在增毛站他邂逅了坚强执着的女性铃子,最后又是在这里他与相知相爱的桐子分手,车站成了象征人们离合聚散的标志点。影 片充满了日本特有的美丽而沉郁的风景:大雪纷飞,青色的海水,茫茫的雪地,缓缓驶去的火车,天寒地冻中温暖的酒吧,一切都衬托出情节氛围及主人公的心情。
用“暧昧”一词形容日本人再合适不过,东方文明喜欢把东西藏于内心,心里话不轻易向他人挑明,而日本人则把这个“特点”发挥到了极致。影片中,桐子和英 次其实都深爱着对方,但是或许是“孤独”属性的缘故,他们一直没有把心里的东西传达给对方。其实英次击毙嫌疑犯森冈那天正好是两人下定决心的时刻:桐子原 本准备举报森冈和英次共度余生,而英次则准备辞去刑警和桐子一起生活,但这一切都因为那场突发事件而改变了。或许你可以说“暧昧”耽搁了这对情人,但或许 正是这种“隐忍的爱”才能进一步体现“孤独”人心中的那份情感。所有人都知道日本是一个做事严密的国家,所以不到百分之百的确定,日本人绝对不会给出你 “直接”的回复。而感情这件事恰好是没有正确答案的,感情的隐忍之后,或许最终能得到激情火花般的释放,也有可能像《车站》中的男女主人公那样黯然告别。
高仓健主演的电影《车站》影评:车站孤独的背影
北海道茫茫白雪看不到尽头,有的只是高仓健孤独的背影,但即使如此,白雪依旧掩盖不了他心中对于桐子的那份爱,这“孤独的男人”便是高仓健中后期映画作品中最具代表性的人物属性。
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