《菲利普船长》独特方式表现出好莱坞的英雄主义

《菲利普船长》独特方式表现出好莱坞的英雄主义

　　将一个起因、过程和结局都毫无悬念的历史事件改编为电影，这本身就是对导演的挑战。但《菲利普船长》中，保罗·格林格拉斯以独特的方式表现出了好莱坞的英雄主义，就像他的《谍影重重》系列一样。

　　保罗·格林格拉斯在成为导演之前，曾经是一名新闻记者，这让他更加关注如何摒弃好莱坞惯用的标准套路。他的电影以快速剪辑、手持拍摄和纪实风格，展示出真实的人性和厚重的内涵。

《菲利普船长》独特方式表现出好莱坞的英雄主义

　　将一个起因、过程和结局都毫无悬念的历史事件改编为电影，这本身就是对导演的挑战。但《菲利普船长》中，保罗·格林格拉斯以独特的方式表现出了好莱坞的英雄主义，就像他的《谍影重重》系列一样。

　　保罗·格林格拉斯在成为导演之前，曾经是一名新闻记者，这让他更加关注如何摒弃好莱坞惯用的标准套路。他的电影以快速剪辑、手持拍摄和纪实风格，展示出真实的人性和厚重的内涵。

《菲利普船长》独特方式表现出好莱坞的英雄主义

　 　《菲利普船长》的开场简洁有序，快速有效地完成对菲利普船长的角色刻画：这是一个理性而温和的职业海员，而不是银幕上常见的孤胆英雄。他尽其所能处理危 机保护船员，但依然沦为海盗的人质。影片中段，当菲利普船长被劫上小艇束手待毙时，似乎敌我双方的对峙已经结束。这样的叙事处理，令很多期待看到惯常个人 英雄式银幕神话的观众大惑不解：菲利普船长的主观能动性被剥夺，他在狭窄的救生艇空间内彻底失去了自救的手段，从而沦为被动的“看客”。

《菲利普船长》独特方式表现出好莱坞的英雄主义

　 　殊不知这才是影片创作者的核心意图：这不是一场正邪较量的战斗，而是被动陷入困境中的对峙双方同时摆脱“绝望”状态的尝试。菲利普船长手无寸铁，又危在 旦夕’面对着狭小闷热的救生艇和充满威胁的枪口，他对生命的渴望显得如此无力，这种“绝望的渴望”被汤姆·汉克斯刻画得入木三分。而一味乐观的海盗，当他 们打开舱门时，发现所要面对的是强大到无法对抗的三艘美国军舰，他们也意识到，在这场力量悬殊的较量中，取胜的可能性几乎为零。就这样，一次本来可以轻易 得手的行动，演变为无法收场的灾难，他们付出的代价则是自己的性命。在小艇被军舰挤压得团团乱转的全景航拍镜头中，四个海盗的绝望情绪跃然银幕之上。

《菲利普船长》独特方式表现出好莱坞的英雄主义

　 　作为第三者的观众，从开始对菲利普船长的认同而抽身出来，审视一场从绝望中努力挣扎求生的悲剧。神奇的是。观众的心理天平甚至悄悄地在向海盗倾斜(影片 开头对海盗们生存状态的简单有力刻画，不但摆脱了脸谱化的形象塑造，而且为观众在情绪上的移情埋下了良好的伏笔)。随着影片的发展，观众逐渐意识到海盗们 的命运无法逆转，等待他们的只是何时以及以何种方式被夺去生命。当海豹突击队的狙击手们射击完毕，漠然离去的背影和船舱内三具脑浆进裂的尸体交叉闪过的时 候，我们才恍然间觉察到，这并不是一场值得歌颂的胜利，而是一个强大的国家机器碾碎向它挑战的个体的过程。全片最后一镜，在医务室中，菲利普船长无法自控 地失声痛哭，成为了影片主题精彩的点睛一笔：在这场血腥的狙击中，没有得意的胜利者，只有被庞大权力所恫吓而失语的幸存者。

《菲利普船长》独特方式表现出好莱坞的英雄主义

　 　保罗·格林格拉斯曾经在电影中不断以各种潜在方式质疑国家权力的合法性。比如《血腥星期天》《谍影重重》《绿区》。在《菲利普船长》中。他再一次成功地 在一部紧凑好看的商业电影中夹带了他的“私货”：冷峻视角中对庞大国家力量——哪怕它是在以执行“正义”的名义行动——的深层情绪化质疑。而本应是主角的 菲利普船长，则成为了这场国家力量对个体冷血清剿的直接目击者。这个价值观似乎已经明确被定性的事件，因为创作者的崭新视角而具有了全新的意义，正如戈达 尔所精辟总结的：电影讲述的内容，完全决定于讲述者所采用的方式。