《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样,闷并带着一股酒气

　　《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样，闷，并且带着一股酒气。他会给角色们设计足够曲折离奇的漂泊旅程，接着想尽办法给影片附上他招牌的“无力感”，令银幕内外的人都只能“追寻”到虚无。

《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样 闷并带着一股酒气

　 　贾木许的电影有一个内核：用最酷、最诗意的方式将琐碎的生活俘获，再用影像玩弄它们。他喜欢那些世俗的、活在迷雾里的存在，不停地将自己创造的陌影们从 “天堂”纽约流放到荒野，让他们体验一番虚无。用《天堂陌影》中艾迪的话说：“当你来到一个新的地方，你却发现一切都一样。”

《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样 闷并带着一股酒气

　　1984年，贾木许用四处筹集的12万美元拍摄了《天堂陌影》。在处女作《漫长假期》无政府主义式的“痛定思痛”之后，贾木许的主人公终于开始了漂泊的旅程。

　　《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样，闷，并且带着一股酒气。他会给角色们设计足够曲折离奇的漂泊旅程，接着想尽办法给影片附上他招牌的“无力感”，令银幕内外的人都只能“追寻”到虚无。

《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样 闷并带着一股酒气

　 　贾木许的电影有一个内核：用最酷、最诗意的方式将琐碎的生活俘获，再用影像玩弄它们。他喜欢那些世俗的、活在迷雾里的存在，不停地将自己创造的陌影们从 “天堂”纽约流放到荒野，让他们体验一番虚无。用《天堂陌影》中艾迪的话说：“当你来到一个新的地方，你却发现一切都一样。”

《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样 闷并带着一股酒气

　　1984年，贾木许用四处筹集的12万美元拍摄了《天堂陌影》。在处女作《漫长假期》无政府主义式的“痛定思痛”之后，贾木许的主人公终于开始了漂泊的旅程。

《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样 闷并带着一股酒气

　 　居住在纽约的威利(约翰·劳瑞饰)常年穿着嬉皮年代流浪汉式外套，对世间万物漠不关心。当表妹伊娃从匈牙利远道而来寄居于他家时，他肆意嘲笑伊娃的音乐 品位——“尖叫的”杰伊·霍金斯;与伊娃讨论橄榄球的时候，威利发现伊娃问出了非常门外汉的问题：“那四分卫打后卫的话，球队该如何进攻?”他很不耐烦。 直接驳斥说四分卫根本就不是后卫。事实上，威利只是在早些时候到的美国，他感觉自己已经融入了美国生活。所以，与其说威利反感妹妹，不如说他反感自己的匈 牙利移民身份。伊娃对威利和纽约自然也心生反感，不久后便决定离开。一年后，威利与好友艾迪赌博赢了笔钱，两人决定开车去克利夫兰寻找伊娃。三人会合后， 又决定一起去佛罗里达度假。在佛罗里达，威利和艾迪赛狗输光了所有钱，而伊娃却得到了一笔意外之财。给两个伙伴留下了字条和一些钱后，她便准备买机票独自 飞回匈牙利老家。与此同时，威利和艾迪去赛马又把钱赢了回来，发现伊娃不见后，根据字条赶去机场想追回伊娃。

《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样 闷并带着一股酒气

　 　《天堂陌影》故事性很弱，贾木许承认自己对故事没什么点子，对角色倒有不少。电影包含了公路片的所有元素：旅途、风景，年轻人的相聚和分别，追寻和迷 失。但可以见到的好风景不多，只有些加油站、烟囱、破旧的厂房和伴随着蒸汽的原油管道，这浮光掠影般地展现了80年代美国的工业面貌。

《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样 闷并带着一股酒气

　 　贾木许本想带角色们前往洛杉矶，让故事在《无因的反叛》里出现的天文台结束(毫无疑问是想向自己的恩师尼古拉斯·雷致敬)。但对影像极为苛刻的贾木许发 觉洛杉矶这种地方不符合人物的性格和电影的气质，于是他将自己幼年时一家人驱车前往佛罗里达度假的经历搬进了电影。刚开始时，贾木许只是想将它拍成一部半 小时的短片，直到拍摄完毕，想在大量素材中剪辑这半小时的时候，贾木许才突然灵光乍现，写成了现在这部长片。

　　在《天堂陌影》中，贾木许的打光和拍摄的方式都十分写实。因为在贾木许看来，这部电影只是关于现实中会发生的事情——在一个特定时间，用一种特定的角度来看这些事情。

《天堂陌影》与吉姆·贾木许的所有电影一样 闷并带着一股酒气

　 　“我不愿显得矫情，但我认为《天堂陌影》的主题在于注定将要分离的几个人不知道该对彼此说什么，直到分离后他们才想起了该说的话，但已经来不及了。”那 些大篇幅的黑屏部分为电影赋予了呼吸节奏，也给了观众思考的空间。使他们可以消化掉刚刚看到的场景——即便不必在智性上加以思考。黑屏部分同时也意味着观 众被剥夺掉了片刻时间，而这也是正与电影的主题紧密相关，即有些东西被带走了。这些零星的对死亡的指涉，让电影无比迷人。