古根海姆美术馆:三度空间中同时具有曲线式连续流动性的结构形式

　　莱特是美国现代建筑师，是当代 “有机建筑” 派的大师，他一向创导建筑应与环境有机地结合，主张“建筑是人的想象力驾驶材料和技术的凯歌”，他凭借着超凡的想象力和大胆的创造设计能力而进行别出心裁的设计，建造出了许多奇幻的建筑景象，其中最著名的就是那座位于加利福尼亚的流水别墅，它寄托了作者有关鹰巢的一个梦。在纽约的第五街，他还构筑了另一个梦，那就是古根海姆的美术馆。

　　任何美术馆都不会选择这样一种形式和结构，可这却是莱特多年来一直梦寐以求的。他一直在试图创造一种在三度空间中同时具有曲线式连续流动性的结构形式，借助于美术馆的业主、巨富收藏家古根海姆，他实现了这个梦，造出了一个世界上独一无二的奇特如童话般的美术馆。这座美术馆最为奇特之处在它的空间布置和外形结构上，由于所处地段狭小，只有50×70米，所以最大限度地安排空间便是首要之举。莱特大胆地将展厅建成一个圆筒形，而且这个圆筒的上下并不一致，而是一个上大下小的倒梯形圆筒，它高达六层，底径为30米，上径为38. 5米，高约为30米，里面上下贯通，顶上为供采光的玻璃天棚。莱特为这样的展厅别出心裁地设计了一种沿展厅周边布置的螺旋形式的盘旋坡道，坡道展开长度达430米，两侧开设有辅助采光的带形高窗，各种美术作品就陈列在坡道一侧的墙上。莱特认为，这样的一种设计可以解决观众参观中的疲劳问题，他们一进入展厅就乘电梯到达顶层，然后再沿着3%的坡道一面往下走一面参观，这样的参观是连续性的，它使观众的视角不断变化，能够得到共享的空间。由于美术馆内部全是螺线形和曲线和曲面，因而富于流动感，这样能给观众以生命的启示，这种曲线的运用就是 “有机性” 的体现。

　　从理论上来说，莱特的这一构思极度奇特而大胆，对于传统的美术馆来说简直是离经叛道的，它的确是一种新而怪的设计。不过在使用的效果上却未必尽如人意，给展品的陈列带来了某些不便。因为那种螺旋式的坡道已不可改变，这样使展览的平面分布和陈列单一、缺少变化，而且馆内全是倾斜的坡道和倾斜的墙壁，难以找到垂直的结构来端正地陈列布置绘画作品。观众也难以在倾斜的坡道上久久驻足仔细欣赏，因为墙上的画即使挂正了也令人感到是斜的。所以后来想了许多办法来纠正，先是去掉画框，后来又增加了钢架悬臂使画悬挑在前面，但倾斜的感觉仍未完全消除。观众站在美术馆里固然觉得新奇，始终有一种置身于戏剧性的童话世界里的感觉; 而且它那奇特怪诞的造型在周围的摩天大楼的环境映衬之中，与纽约的风格极不协调。有人甚至认为它是一件集怪、丑、虚幻和不实际于一身的现代建筑物。为了这个别出心裁的梦，莱特付出了代价。