总导演哈文：春晚零广告

2012年龙年央视春晚自八月建组开始筹备以来，总导演哈文一直率领团队埋首创作。但是龙年春晚剧组建立宣传组已经让媒体记者“嗅”到了一丝非同以往的新意与魅力。昨天，哈文以总导演身份接受了本报记者的专访，这大概也是春晚30年来首次春晚在创作期间，总导演向观众以语言的方式呈现她的创作思维与方向。在接受采访时，哈文知无不言，言无不尽，她说话干脆利落，语句精准适当。

智囊团很特别：

八场座谈会观众

问：您也是看着春晚长大的，有没有想过有一天当上春晚总导演，你当时接受这个职务时有怎样的感想？春晚是个烫手的山芋，你压力大吗？

答：我的确是看着春晚长大的。当时知道自己做总导演时的感想是“意外”，我都不敢想。压力当然是很大的，这是最直观的感受。不过，烫手的山芋才好吃嘛！

问：听说龙年春晚曾经做过七场的座谈会。

答：春晚剧组正式成立前的一个月，我们做了七场务实的春晚座谈会。这七场座谈会有不同的人参加，包括文化界人士、音乐美术界人士、传媒学者、工人、农民、社会群众代表、大学生等。如果再加上前不久去北京近郊平谷镇与当地民众的一场座谈会，共有八场。这八场座谈会的文字总结汇总就达十多万字，这是一次真正的摸底。

问：早前你也拜会过范曾、张艺谋、赵宝刚等人，龙年春晚有没有智囊团呢？张艺谋的奥运会对你们春晚创作有没有启发？

答：我觉得智囊团应该说就是这八场座谈会的观众。范曾、赵宝刚、张颐武等人参加了座谈会，张艺谋是我们在他的工作室单独拜访的。当时我们聊得特别好，我也在微博中写了一些感受。张艺谋说，创意是最难的。奥运会和春晚不同，奥运会是广场艺术，如果说它要的是惊天动地，那我们春晚要的可能是感天动地。

主题接地气：

回家，过大年

问：明年是龙年春晚，请问主题是什么？

答：每年都有主题，龙年主题是我们在做了座谈会后得到的。对于中国人来说，每个人过年时的情感诉求是什么？我想其实特别简单。因此我们龙年的主题定的特别接地气——就是“回家，过大年”。另外，龙年是我们中华民族的象征，我们在呈现上肯定会有特别的设计，我们目前有了一个想法，对我来说，我自己挺满意的，但有想法了，能不能够实现，还是另外一个问题，如果实现了，我想应该是很好的。

问：龙年的春晚有什么创新？

答：创新有两种含义，一种是创造全新，另一种是带来新意。我想我们比较倾向于后者。春晚是一个新民俗，如果春晚完全创新，它不是春晚了，那也是毁灭性的，我们倾向于做到的是，龙年春晚既有新民俗的特征，更要带来新意。目前，春晚的整体架构已经基本完成，所有的具体节目都在磨合之中，签约演员还没有。

问：你的团队据说平均年龄在30出头，他们的特点是什么？都是第一次做春晚吗？

答：我们的团队总结为这几个特点，“精力充沛、有电视梦想、有创新精神、不怕牺牲”。我们的团队以前有做一些大型节目的经验，没有做过春晚，但台里选我们做可能正是因此。我们对春晚“零经验”使我们能够虚心请教，将过去的主创及观众的经验做一个汇总。

赵本山宋丹丹：

希望他们都会来

问：每年语言类的老面孔比较多，今年会有大的改革吗？

答：对于春晚而言，我们不会按新老面孔来划分，我们想说的是“好作品就可以上春晚”。面孔只是表象，年三十呈现给大家精美的节目，这个才是更重要的。我们对所有艺术家敞开大门，我们也在剧组成立之初，向所有过去对春晚做过贡献的优秀艺术家发出过邀请。当然，我们也希望透过媒体向更多的艺术家表示，如果您有好作品，欢迎送来春晚。

问：会不会因为缺乏好作品，而令一些老面孔下岗？你会不会因此而得罪一些人？

答：好节目春晚都需要，我们衡量节目好坏不是面孔，就是作品。我想说的是，我最怕得罪的是全国观众。

问：在你们座谈会时，有不少观众表示希望宋丹丹能够再跟赵本山搭档，但之前她好像已经拒绝了你们的邀请，这是不是意味着宋丹丹不可能亮相春晚了？

答：春晚是个公益演出，我们得尊重艺术家们自己的意愿。老百姓特别喜欢赵本山和宋丹丹。我们在八月份的时候向这两位优秀的艺术家都发出了邀请，但宋丹丹因为个人原因婉拒了我们的邀请，我在这里也特别希望各位能够传达一下，观众真的很喜欢她！希望她会来！至于赵本山，我们也一直在联系之中。目前，所有的事情都在磨合与想法之中。

废掉大联唱：

春晚大框架已成

问：今年央视小品大赛出现了不少新人，会不会有好苗子会上春晚？

答：这个比赛的确有好苗子，我们在接触之中。但现在一切都没有确定。

问：春晚最受大家诟病的“民歌大联唱”今年还会有吗？

答：我可以告诉大家的是，这个真没有！

问：那么港台演员占去多少比例？

答：目前我们还在抓的过程中，港台演员还没有定。

问：过去春晚没有选秀歌手，龙年会有吗？

答：不管是什么歌手或演员，我觉得只要达到三个愿望，就能够上春晚。第一，个人有意愿上春晚，这就是说他可能要花费很多的时间与精力在这件事情上。第二，作品一定要符合春晚的要求。第三，要高水平。

问：龙年魔术方面有什么计划，刘谦说他已经收到了邀请。

答：不仅是刘谦，很多国内的优秀魔术师都在报送作品到春晚剧组来。对我们来说，谁上谁不上，节目好是唯一的标准。

问：龙年会比较关注草根吗？

答：草根的节目肯定有，但是我们的要求是，草根不能代表低水平。我们有个与春晚直接挂钩的节目叫《我要上春晚》，它会直接向我们输送节目。

问：主持人龙年有没有什么变化与设计？

答：我们正在开始进行主持这方面环节的设计，但目前还要报送台领导审查，主持人的串场方式会有改变，人选也在选定之中。

愁人的众口难调：

最大的创作瓶颈

问：对于春晚来说，北方观众似乎比南方观众会更多关注一些。

答：我觉得春晚这台节目无所谓南北方观众之说。央视春晚是一台以普通话表达为主体的晚会，我想这可能在某方面会显得比较“北方”一些。但是，大年三十不论是南北方观众，大家都得过年，我觉得不存在南北方这个概念。

问：春晚众口难调，龙年会不会多考虑80后、90后观众？

答：众口难调，这是件特别愁人的事情。我想，春晚收视是以家庭收视为主导的，一个家庭里，不仅有80后，90后，还有00后，40后，50后等等，我们尊重家庭收视习惯，不单独划分年龄层。对我们来说，最大的创作瓶颈也是“众口难调”，观众的口味是千差万别的，我不敢说能够调得有多好，但我们尽力而为！

最大的改革动作：

放弃所有广告

问：龙年春晚的广告据说有了很大的变化？

答：对！这个消息早些时间在央视明年的广告招商会上已经说了。龙年春晚四个小时的直播过程中，没有一个广告，所有的软硬广告都没有，包括零点报时，广告植入。可以说，为了做好春晚，今年央视领导下了很大的决心，损失了很多的广告费。我感觉今年台里给我们的力度与环境跟过往春晚剧组比是最宽松的，台长对我们的要求只有一个：一定要创新，做一台让老百姓满意的晚会。他给我们春晚剧组的寄语是：快乐温馨、惊喜新奇！

问：春晚往年给明星们的报酬很少，甚至有传闻说没有钱给一些非主要演员和创作者。

答：这就是开放媒体访问的好处。其实我们中央电视台一直尊重演员尊重版权，我们给所有的作品都有稿酬，这么多年来你们也帮我们澄清一下。另外，关于明星报酬的事情，我想春晚不是商演，大明星的报酬不可能像商演那么高。所有能登上春晚舞台的艺术家，也并不在乎钱，虽然他们都是非常具有商业价值的演员，但是他们在过年时舍小家为大家，在除夕夜之前还做了好几个月的付出与配合，而且这中间还有不小的曲折过程。所以我说，能够上春晚的艺术家，真的都是德艺双馨的艺术家。

如果你是像我一样跑了N年春晚的一名记者，一定会得“春晚恐惧症”——过去，记者们均以一种艰辛的“暗访”方式去采访这台全球收视观众最多的综艺晚会。因此昨天，当本报记者首次以记者身份到春晚剧组入驻的“影视之家”做专访时，内心的感慨可想而知。

高挑短发的哈文常会给人一种精干、活泼而利落的感觉，尤其在她谈工作的时候。昨天的采访算是一次深入的工作交流，采访完后，我对她的专业素养印象深刻——可以说，她是过去记者所遇到的诸多导演中最准确地知道观众心理的一位，与此同时她过滤能力很强，心里的条条框框较少，她知道自己要什么，且目标坚定。哈文是第一次执导春晚，她的团队都是全新的，领导与外界均寄予很大期望，其压力可以说是非常巨大的，但她不会在表面上轻易流露，她的真诚、大气与激情都只放在简单直接中。

尽管个人的气质与职业的经验都让人对哈文充满信心，但是记者与观众一样都是无情的，春晚好看与不好看，能不能让大家都“满意”，这还是要看最后呈现出来的“完整作品”。而哈文显然比任何人更明白这些，她昨天说了两次“尽力而为”。采访结束后，记者深切地理解到，像她会用四两拨千斤的方式面对压力一样，她这句听上去“轻轻”的“尽力而为”，对她而言，是非常具有分量的，那背后的“拼命”可能是外界永远无法探知的。但我们像所有观看春晚长大的人那样，期望她能够给已经有30年历史的春晚注入活力与新意。